沈韶华一个悲惨的父亲娶了一个不爱的女人,女人死了之后,只能把怒气全给了女儿。要是个畏畏缩缩的听话的女儿,可能还会在心理上给点补偿。可惜,他没有达到目的。那心如死灰一般的冷漠的陷在爱中的女儿。终于他死了,所以他的故事结束了,女儿的故事开始了。女儿是一个作家,一个写悲剧的作家。身处悲剧的人总是很容易写出悲剧的故事,也许这才能感同身受。离开后,她说“我与我的家庭一点关系也没有。”真的没有一点关系吗?从那个家庭带来的悲剧的情节,自我毁灭的倾向却是刻入骨髓的。因为那个男人,她的人生开始有了阳光,她小说里的人也正好快乐了一段时间。她妈妈在国外留了学,却不得不回来完成父母的婚礼,可想而知,她对那个旧式的丈夫充满了厌恶与鄙夷。若是不知道任何,若是做过无知的庸妇可能就可以安于本分,合家欢喜了。但是,知道如何装作不知道,就重要的是,这一种知道带来更多是情感上的纠葛与折磨。这事可不想知道苹果在秋天成熟这么简单,知道这事是会磕牙的,是会咳血的,是会遍体鳞伤的。
“想当年为了他,我还自杀了呢,幸亏没死掉。”总是觉得自己更爱现在的那个人,不过一切只是时间的问题。也许是爱情本来没有那么痛彻心扉,只不过渲染多了,世间的痴情女子也就多了。
“我的写作是关出来的,如果你找点出现也是我根本不会写文章了。你给了我依靠,给了我加的感觉,”“我只给了你一只泥老虎罢了。”她把自己的生辰八字交给了那个男人,那个男人担得起吗?在世事的背景之下,他能够担得起吗?
月凤死的那天晚上,她去了她死的学校,老伯伯在洗血迹,她问“老伯伯,你在擦谁呀。”天上也下了血雨。她亲手为她做好了一切后事。他在哪呢?在她最需要他的时候,他躲在哪里呢?她因此怨了他,恨了他,为此去和别的男人约会。但是却因为他的一句,“离开你,我的心就空了。”而她的心又回到他身上了,又愿意为他出死入生了。他是给不了她家的,一切不过是镜中花月的错觉罢了。她把他亲手送到了离开她的船上,从此,短短数十载终究是太短了,再也不能相见。若是人生可以无限期的延长,或许还是可以等到那个人的吧。也许,他还是会来接她走的吧。

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    当1945年抗战胜利,章先生离开韶华。孤零零的她躺在积水深深的屋子内,此时只有月凤陪伴。“心被狗吃了”,“整天救国救国,谁来救我啊”月凤口中的对白。最后,月凤和小勇在学生运动中双双牺牲,面对人去的悲凉,韶华来到曾经血腥的校园,她不明白的问“你们还年轻。”月凤却回答“我们是自愿的,他把他的心交给梦,我把我的心交给他”,是这样一对爱情动物。

月凤“我这种爱情动物,有了爱情,怎么还会有消息呢!”在战争的岁月里,女人很容易是受到鼓舞或是因为出于对某一刻的痴迷,爱上了一个救国爱国的英雄。但她们最后却因为同样的原因离开男人。是因为原来不了解自己呢?还是错看了他呢?两个人没有确立关系的时候,对对方的要求自然不会多。一个点头的微笑即可,一个相迎的回答即可,若是这些都没有,即使他只是在认真地做着自己的事,女人也能在其中找到他的风姿卓越,即使是不属他的,但是却是千千万万的形容词值得让女人爱上他。“整天救国救国,那谁来救我呢。但是我还是爱他。”在男人的眼光看来,这时候的女人似乎应该不是具有任何称得上是忧愁的忧愁的。女人的眼光很小,她只能看见一点点,她的忧愁里只有他。但是,她却不在他的忧愁里。这种不对等的关系让几千年来,男女能够和平共处总是要做出点牺牲的。
“他走了,我就来了。”这就是好朋友的作用吧。她来了,有一个好朋友,即使她的“心被狗吃了。”“他把他的心,交给了他的梦。我把我的心,交给了她。”

张爱玲爱着的人,却不是她该爱的人,换句话说,就是不值得。剧中的沈韶华像极了她,却又不全是她。大作家沈韶华爱上汉奸章能才,在他们之间本就隔着千山万水,虽说爱情不该成为政治的附庸,身份都不重要的,就像沈韶华在剧中说的那样:“他是我男人!”就是这样,断肠亦无悔,哪管什么家国仇恨,民族罪人。
沈韶华在那年注定认识章能才,一个作家和一个“汉奸”发生了感情。短暂的交往在狭小的房间内显得更为局促,战局的紊乱又使得男人竟不能对女人给予承诺,是的,他说不出我爱你!
可偏偏,最后那个男人还是会背叛她。
他带着她的生辰八字,叫着别的女人“小傻瓜”,她决绝的离开。恰恰在这个时候,影片里出现了让人看着生疼的一幕,冰凉的地板,女人绝望的躺在上面,眼睛虽然已经紧紧的闭拢了,但还是让人心生凉意,仿佛是切身般深入骨髓的痛,一样的感同身受。汹涌的血水吞没了雪中的小木屋。这样前卫的拍摄手法,梦境与幻想,将一派山河破碎风飘絮的社会悲剧渲染的波澜壮阔。女人再没有权力悲伤,因为再也没有人来,带她走。
可是最后,她依然原谅了他,谁让她爱他,谁让她,是女人。她其实是可以幸福的,有真心待她的余老板,一心觉得自己配不上她,什么都不求,只盼她好,他给她船票,他们本可以共赴天涯。可是就在保命之际,她抛下余老板,把手上唯一的船票塞给了他;又是在他被人认出汉奸身份时,她愣是扮了一回泼妇,还差点丢了性命,可他们,最终还是走散。
片中沈韶华的闺蜜月凤也是个悲剧人物,确是为爱而死的。她爱着的人,满腔的家国情怀,他一心救国,参与了一起救国的学生运动,而她陪着他,永远走在了帮他圆梦的路上,再也没有回来。
“他把他的心,交给了他的梦,我把我的心,交给了他。”这都是在爱里的女人,爱的执着而痴狂。
一别四十年,章能才已是白发苍苍的老头,而沈韶华留在世上的,也只有那部长篇小说《白玉兰》了。影片的最后,是一片白茫茫的大地,章能才走在上面,身影越来越小,越来越小……像极了《红楼梦》的结局,“落了一片白茫茫大地真干净。”
电影里张爱玲身世坎坷、心高气傲,但真实世界里她的爱情是悲惨的、不堪的,剧中的沈韶华最终还是得到了章能才的爱,纵使阴阳相隔,至少,她还在他心里。而现实中的张爱玲却没有那么幸运了,因为她的爱人胡兰成,远比剧情中的人物滥情的多。
所以,我完全理解她的伤痛。但这并非同情,而是出于尊重,就像她的死那样,不食人间烟火的女子静静的去了另一个世界。
她的生命里有一种壮美,像三毛一般的洒脱。她面对死亡和面对生活的态度一样,都是冷淡。在外界人来看,多会觉得她凄惨悲哀,但张爱玲不是一个自哀自怜的角。她走得平淡安详,让人尊重。
如果三毛是沙漠,那么张爱玲就是戈壁,一个宽广无垠,一个孤傲绝世。但我们永远无法将他们真正的分开。
不过,作家大多比常人更孤独,人的一生本来就注定是孤独的,陪我们走到最后就只有自己……
2020足球欧洲杯,就像她们都深深爱过,最后却是,只一人的红尘。
原来爱情始终都是一个人的事,有人爱错了时间,有人爱错了人。

    由于章先生是给日本人做事的,第一看这部片子我想到的是《色戒》里面的易先生,当然,在这部片子中想杀害章先生的同样是中共党员却不是女刺客,那就是邻居“小老婆”的丈夫。剧中,“小老婆”与章先生的关系一度从敌对(与丈夫欲暗杀之)到苦苦相求,最后到威逼利诱到丑态毕露。尽管,这仅仅是一个小小的侧面,也可以看见人与人之间的关系变化中的微妙,我总是想,是什么促使这些关系的转变,还在时间上那么迅速,那么不可思议。

“世事就像天气,说变就变。我们该相信谁呢?”
“也许,她唯一的安慰就是整个民族,陪着她一起受难。”

“起初不经意的你,和少年不经世的我;红尘中的情缘,只因那生命匆匆不语的胶着;想是人世间的错,或前世流传的因果;终生的所有,也不惜获取刹那阴阳的交流;本应属于你的心
,它依然护紧我胸口;为只为那尘世转变的面孔后的翻云覆雨手。”

    沈韶华与章能才的原型是张爱玲与胡兰成,韶华是个才华横溢的作家,能才是她的读者。第一次见面在房东太太的客厅,章先生说“深夜自己写的信,却送给一个不知道的作家,想起来也不好意思。”接着又问“一个人,还习惯吗?”。韶华的回答是“无所谓,乱世嘛!”突然哽咽,乱世中本该属于个人化的爱情也变得那么珍贵和稀缺,他们的发展也总会碰到磕磕绊绊,与历史上发生的事实有关。恰如当年胡兰成追求张爱玲,结婚又离婚。

能才一个感叹着“生不逢时”的男人,一个想晚生20年的男人,一个希望安家乐业的男人。他也是有快乐的吧,恰好他爱的人也爱上了他。他担不起世人给他的压力,担不起他给的爱。他享受了作为一个“汉奸”的福利,所以,他也应该做出一些牺牲。但牺牲的却是女人,他走了留下了一屁股的债,瞬间,那女人变成了众矢之的。
他搬去乡下之后,可能她没有说谎,在她在时,别的女人也许真的比不上她;但是她不在时,别的女人跟她也是不可比的,因为他根本就忘记她了。
四十年后,他回来找她,她变成了一包档案。这就是人的人生吗?

    看着这些字字句句,你有没有依稀忆起些什么,关于深爱的?关于孤独的?关于怨怼的?关于宿命的?亦或是,关于爱而不得的?
   过往的风烟已然逝去,就如同那段红尘,以及那段红尘里拼尽全力去爱的人。沈韶华是如此,张爱玲是如此,三毛亦是如此。只是最后的最后,她们都是孑然一身的离开,心无定所。
   有人说,沈韶华的一生就是张爱玲的一生,也有人说,沈韶华的身上有着三毛的影子。其实在我看来,这两种说法都无所谓对错。毕竟,我们都不是当事人,别人的人生,纵使再清楚,却也只是局外人。
   除了她们留给世人的文字,让我们从中真真切切的了解到她们的人生,确有相似的伤感痕迹。她们都是为爱而生的女人,在离开时,必定也会被人扣上为爱而死的帽子。这是她们,却也不全是她们。
   三毛是一位奇女子,脚步走遍天下,而撒下一路的爱!那么这样一位至情至性的女子究竟是怎么死的呢?荷西死后,三毛极度忧伤选择同丈夫一起离开,这是大多数人心里的答案,在我看来,这也不是不可能。我所知道的,她一生最快乐的时光,便是和荷西一起的日子。“ECHO,你等我结婚好吗?六年!四年读大学,两年服兵役,好不好?”后来,三毛与荷西举行公正结婚,开始他们幸福而疼痛的爱情之旅。荷西的大部分工作是作一名潜水工程师,每天骑脚踏车去荷西工作的码头,她都要带上好吃的东西,而那里的工作人员也都感受到他们彼此深沉真挚的爱,每每到了码头时,第一个见到三毛的人便会指引她去荷西工作的具体地方,然后,远远地,那个岸上的潜水员便提前拉拉信号,水下的荷西便一头冒出水面来,跑上来抱住三毛就笑了。三毛便不管那一身的水滴,紧紧地靠着爱人,为他喂水果,或丢果核玩儿,逗得旁边的人羡慕至极。
   当然,这是属于三毛人生里幸福的部分,她自然也有她的脆弱处,“我是一个像空气一样自由的人,妨碍我心灵自由的时候,绝不妥协。”她是个多么爱自由的人啊,偏偏这样的人,骨子里都有一种率性,几分洒脱,三毛亦是如此。可能也正是因为太爱自由,才会感受到现世的局促与惶恐,束缚与不安,于是渴望温暖,害怕孤独。这里又引申出她人生轨迹里的另一样东西,那就是自卑。这么说,很多人是不信的,这么一个绝世的才女,怎么还会自卑?可是,这确确实实是尘封于她心底多痛的秘密啊?她自卑,所以在外人面前极力展现优秀的一面,在遇见荷西之前,她频繁的换男友,都只是因为她渴望爱,渴望被保护,她的内心敏感而孤独,而这一切,归根结底都是出于她的自卑。可能最后离开,都是在害怕这种孤独吧!
   相比之下,张爱铃比三毛要勇敢一点,三毛在很多时候都在人前微笑人后悲,张爱铃所直面的人生相较起来要坦然诚实得多。

    悲怆的场面在最后渡船的时刻,当年国民党撤退到台湾的时候的场面在剧中大概真实再现。在码头上各类人,其实他们都不愿意离去,但是求生的本领促使他们不得不做出选择,有的要托人带自己孩子走,有的携带不愿离开的老爸走,处于其中的个体因为已经失去方向,不知道该往何处去了。我仅仅是从今天相对缓和的局势看过去罢了,最后,韶华把自己的票塞给了章先生,自己留在了不该留下的大陆。

    当韶华再见到章先生的时候,他却跟另外的女人在一起,可见当初月凤的预言。当韶华听见章先生也称呼那个女人小傻瓜的时候,她愤然举手把给章先生的自己的生辰八字烧毁。再一次见到,章先生已经十分潦倒了,这个时候韶华只能跟余老板逢场作戏。她对余老板丝毫没有好感,他那笨拙的模样、吃饭猪猡的样子。他们之间仅仅是互相利用的关系罢了,都是乱世造孽啊。

    “女人的身体是不是跟着心走?”韶华在理发店问女友月凤。“我自己是这样,别人就不知道了。可是,男人不是”。月凤是由张曼玉友情出演的,1990年代已经显示出风姿绰约的演技派苗头了,当然,林青霞出演的女一号沈韶华更是带动着整部影片的进度。初见章先生送的玉兰后的飘逸、与章先生在一起时候的温情、那一颦一笑举手投足,用“巧笑倩兮,美目盼兮”大概最适合不过了吧。女人总是问题的动物犹如剧中那没有答案的疑问。

    这部影片可以说气势恢宏,感情细腻,三毛编剧,严浩导演,张爱玲和胡兰成的故事原型,罗大佑对主题曲的作词作曲,陈淑桦演唱,林青霞张曼玉秦汉主演。最后,1989年章先生从台湾回到大陆,从资料中看到韶华的消息,还有她的新版《白玉兰》,已经不好卖了,因为韶华连同那个时代已经死掉了。从影片的布局可以看到导演并没有那么多意识形态的东西灌输,而是着眼于整个受苦受难的中华民族,单单从这一点上,我也该为这部影片喝彩。

    韶华写的小说《白玉兰》中玉兰和春望的故事以及这部书的命运转机也映衬着剧中男女主人公的命运。“玉兰是家人卖掉的丫头被老爷奸污生了个女儿,又遇见了自己心爱的男人春望,春望救国心切,最后战死沙场,玉兰欲跳河自尽却被人救起,于是,玉兰不仅打心底里恨这个救她的人还嫁给了他。并将自己的新女儿取名月凤。”同样,韶华也被解放军救起,其实,她本不属于一个新的时代,她心底也该恨这个救她的人,书名叫做《白玉兰》岂不是跟玉兰的女儿月凤性质一样。

巧笑倩兮,美目盼兮
王传言
可能会错过很多有意思的事情,包括电影和音乐。从电视中知道陈淑桦的《滚滚红尘》,然后知道了宁浩的电影《滚滚红尘》,对这样一部剪辑转接完美无暇、画面配乐恰如其分的电影以前却一点影子都没有。已经观看完两遍了,越发不能忘怀了。可以说,红尘的场面与线索有好几条,作家沈韶华与章能才、玉兰与春望、沈韶华与余老板、月凤与小勇还有邻居“小老婆”与其丈夫,这些人的命运都尽可能展示在整个影片之中,他们各自的宿命无不令人唏嘘,真感叹纷繁乱世难由己。

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