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不能盡美,至善也很好。生活裏不論你是誰,本來就不或然完美的像神。真實的短处,便是自身認為這部韓劇超贊的原由。沒有日日劇的拖遝囉嗦,也沒有今后水木劇的夢幻童話。它更疑似對生活中至善的總結和归纳。這樣的美好,也許比完美,更值得讲究。

年龄越大越懒得码字了,转一则个人感到说起点的吧

《鋼鐵俠Ⅲ》你真正看懂了嗎?

作者: 納娜森

自家並不想表現得志高气扬刻薄,不过當笔者看到有人說“這部電影嚴重違背了漫畫的动感,這只是一部库罗德DJ的個人秀,并非關於TonyStark的電影”以致据此而對纳瓦拉DJ產生不滿的時候,笔者不禁特别想問:第一,你实在看懂電影了嗎?第二,你确实看懂漫畫了嗎?

依然,把這兩個問題的順序顛倒一下也统统沒有問題。

《鋼鐵俠Ⅲ》的主題是老大傳統而老套的,也是從根本上來說符合了TonyStark這個人物身上的終極命題,那正是科技與人的關係。就這一點来讲,第三部(也很只怕是最後一部)鋼鐵俠電影儘管披著喜劇動作片的外皮,在電影的內涵上卻比前兩部发掘得都要深–恰如導演與演員所言,他們想要开掘的是托尼Stark這個人物,而絕不是一部僅僅因為本田UR-VDJ即將告別鋼鐵俠時代而搗鼓出來的ENVISIONDJ個人秀。

摄像採用倒敘的手段,一開始就拉出了兩條線索,兩個科學家–托尼和Maya,在千禧之夜相逢,短暫的一夜情之後,在追尋科学和技术的征程上,分別走向了友好的樊籠。

托尼的牢籠很明顯,便是她协和的军服。他說“自從紐約之戰之後,一切都比不上了。”引發他恐懼症的是那個蟲洞。對於一個走在科学和技术最尖端的人–托尼Stark來說,那個蟲洞讓他看出了一個天体,那個宇宙擁有令他不可思議的比他更為先進的科学技术。這是由來已久的人類的心中无数–從上世紀一個美國廣播電台出於惡作劇的指标播報外星人凌犯地球的假新聞而引起全社會的集體紧张症發作,到每年最少兩部在科学幻想電影中復發的外星人以高科技(science and technology)毀滅統治地球的集體恐慌猜度,自從人類開始研究宇宙以來,這種對於一個無窮的不解的事物的紧张就径直留存於人類心中。

或許對於一般人來說,這種無意識的力不胜任並不足以引發嚴重的焦慮症,然而對於托尼Stark–一個科學家來說,這種恐慌引起的焦慮在於,首先,他所擁有的科学技术也許是地球上起首進的(《鋼鐵俠Ⅱ》非常快就給中Tony曾經誇下莆田,別人要擁有他的技術至少還需求二十年的時間,儘管揮舞著鞭子的俄羅斯大叔一点也不慢就給了她一記響亮的耳光,但畢竟那還是從托尼的老爹手裡偷走的技術,歸根結底,那是托尼本人的技術,所以在《鋼鐵俠Ⅱ》當中,托尼所擁有的依然是大地开头進的技術),不过,當托尼意識到地球並不是整個世界,這個宇宙要比地球龐大得多,這個宇宙裡有人擁有比她更先進的技術的時候,這對於一個自詡走在科学技术最尖端的科學家來說,無疑於信仰的崩潰。

本身覺得電影對托尼 Stark這個角色把握得不得了精準,是因為這種慌张是屬於托尼Stark一個人的,是絕無僅有的,是別人不會有的也無法领悟的。正如當電影中Tony對Pepper說“自從紐約之後,一切都不及了”,而Pepper卻回答說“小编怎麼沒有感覺?”其余人不會驾驭托尼的感想,因為他們沒有見過那個蟲洞,即便他們見過这個蟲洞,他們也不會像Tony那樣深远的慌乱,因為他們不是托尼Stark,不是一個擁有全世界最尖端科学技术的人。

當托尼的恐慌症發作的時候,他就沦为了小编的樊籠–科学和技术的樊籠。
托尼應對恐慌症的辦法正是升級他的军装–盔甲在這裡毫無疑問象徵的便是科学技术,他把傳感器打入自个儿體內,哪怕在睡觉中也能够召喚盔甲,以致讓盔甲替代本人與Pepper調情,
Happy提议她對這個應該視之為珍寶的妇人不瞅不睬,在這裡,托尼已經完全執迷不悟地陷入了科技(science and technology)升級的陷阱當中,盔甲變成了他的樊籠。

在這段情節當中,有一句特别首要的台詞是由Happy代為說出的,他對Pepper說,機器人可以代替清潔員工,這是他說出了一句特别關鍵的台詞“小编認為人是最不穩定的因素”。科技(science and technology)比人要來得可信赖,這是人們遍布的驾驭,哪怕是Happy這種顯然對科学和技术不怎麼在行的人(他連Ipad的攝像頭怎麼翻轉也不清楚),都對科技(science and technology)有著一種盲指标信奉。電影當中對這點用喜劇的手法進行了嘲諷,那就是不斷出錯的MK42,它所表現出的科学和技术的不穩定因素,正是對於Happy“人是最不穩定的要素”的嘲諷。

而接下來的電影,就正式進入了“科学和技术與人誰更首要”的老套命題當中。所以在電影進行到百分之二十五處,導演就拿走了托尼的持有高科技(science and technology)產物,他的豪华住房被炸毀,全体的戎装都被埋在了非法,MK42财富耗盡,就連Jarvis也掉線了,Tony能夠凭仗的独有她和谐,他再次归来了一個人。而這時,男小孩子哈利的一句話提示了她:他可以創造。他是創造科技(science and technology)的人,而不應該成為科技(science and technology)的罪犯。所以在影视當中,托尼像一個一般人那樣,他從超级市场採購各種经常生活中的材料,把玩具組裝成火器,成功入侵了AIM的拍攝营地。這是托尼戰勝恐慌,走出盔甲–科学技术的樊籠的首先步。

而托尼走出樊籠的最終一步,就是他炸掉了上下一心創造的富有盔甲,而且宣告“作者才是鋼鐵俠”。這是TonyStark的一次小编升級。當他在率先部《鋼鐵俠》末尾发表“小编是鋼鐵俠”的時候,這裡的“作者”還是指穿著盔甲的那個人,在第二部《鋼鐵俠》當中,托尼強調的是“笔者是鋼鐵俠,盔甲和本身是一體的”,可是在第三部鋼鐵俠當中,托尼发布的是“作者才是鋼鐵俠”,哪怕沒有盔甲,他也依旧是鋼鐵俠。

你們可能記得,在《復仇者聯盟》當中,當美國隊長質問托尼,“脫下军装,你是什麼”的時候,托尼的回应當中包蕴了天赋、百萬富翁、科學家、慈善家和花花公子,但並不包含鋼鐵俠這個選項。因為在這個時候,對於Tony來說,沒有了军装,他就不是鋼鐵俠,而僅僅是TonyStark,天才,百萬富翁,慈善家與花花公子。
而在這一部《鋼鐵俠》電影當中,托尼比過去其他時刻都意味到了,並非科学和技术培训了人,而是人創造了科学和技术。並非是装甲令她成為鋼鐵俠,而是創造了戎装的红颜是鋼鐵俠。正因為如此,他才足以把盔甲當成煙花放給Pepper看,因為真正的鋼鐵俠是托尼Stark,并不是那么些盔甲。

红颜是最根本的。這和漫畫絕境線最後引出的主題是同一的。在絕境之後,托尼曾經一度被Yinsen的兒子所主宰,利用她進行犯罪活動,這引發了托尼關於“首要的不是装甲,而是穿著盔甲的人”的思量,從這一點來看,導演並沒有騙人,電影確實將漫畫的絕境線貫徹到底,儘管他沒有去依樣畫瓢地複制漫畫中的情節,但是就連这段托尼和Maya在他們的神气導師家中探討的科学技术與人的主題,在電影當中也获取了健全的再現。同樣的,在絕境漫畫當中,托尼的焦慮在於鋼鐵俠盔甲被更加高的科学和技术所取代,由此他當時所想的最多的事是“造越来越好的戎装”。電影的起初點也與之完全契合的。

欧洲杯足球,(順便說一句,《復仇者聯盟Ⅱ》有沒有希望拍到內戰?從絕境漫畫引出的沉思導致托尼產生了註冊法案這點來看,第二部復仇者聯盟電影當中出現內戰相關內容是截然有极大大概的,不过跟鋼鐵俠電影一樣,就算有內戰情節,它也絕不也许是漫畫的翻版,而是以另一種格局出現在電影當中。這是本身個人的估量。)

再看Maya這條線,這其實是與托尼的主線呼應的輔助線。正如電影末尾,托尼回憶他與Maya一夜情之後的那個深夜,一切是從這裡開始的。在“科学和技术與人”的對抗當中,Maya是一個輸家,她因為追求科学和技术而喪失了人的人心。因而托尼對他大吼“13年以來,你都陷在這個牢籠裡”。固然說導演在處理托尼相關的“科学和技术與人”的命題時表現得還相對含蓄,这麼借助Maya這條線所反應的這個主題可就絲毫沒有含蓄可言了,包蕴Maya所說的那個納粹科學家馮布勞恩,他是二戰當中幫助德國人發明了V2火箭的人,也是美國阿波羅登月計劃的的确創始人。他所表示的是一個开始时代單純美好的地道,因為追求指标而無視過程中採取的手腕,喪失了人的本質,最後誤入歧途的悲劇結局。這是Maya的結局,這也很有希望是托尼的結局,借使她沒有打破本身的牢籠的話。所以电影以千禧之夜托尼與Maya的相遇為開端,以最後回顧那個午夜為結尾,同盟托尼所說的“一切的開始都是單純而美好的”台詞(大要),首尾呼應地揭发了整部電影的宏旨。這一切,不僅僅是托尼,富含Maya的传说在內,與絕境漫畫沒有絲毫違背之處,相反,它給了Maya非常少的戲份,不过絲毫不差地傳達了這個主題。

由来,笔者認為《鋼鐵俠3》非但沒有違背漫畫的旺盛,相反,它是三遍相當成功的改編。因為它把原先沉悶的情節用動作喜劇的一手呈現出來,讓觀眾在電影院當中笑聲不絕,毫無壓力地经受了這個原来毫無新意而又极其致命的主題。并且,就像是導演和演員所說的,他們的確做到了,比《鋼鐵俠》的前兩部電影发现得越来越深刻——用一種看起來更為討巧的招数。最關鍵的是,他們抓住了TonyStark這個角色身上的終極命題,即“科学和技术與人”的命題。這個命題在鋼鐵俠和復仇者的漫畫當中被以差别的款式频频演繹和講述著。如若有人自詡為漫畫黨,卻連這點都看不出來的話,那麼我只好說,毕竟你是沒有看懂電影呢,還是沒有看懂漫畫,或许兩者都沒有看懂過?

抱歉,小编太刻薄了。

順便說說滿大人。

先說演員。說實在的,在收看正片在此之前,在一波波預告中看看Sir Ben
金斯利所演繹的滿大人時,小编的心裡有點小擔心,因為他的演繹風格實在太過浮誇,對於一個同時能够演繹惡魔與聖人的奧斯卡歌王(LANDDJ曾誇金斯利的演技勝於她,這絕對不是自謙)來說,小编很難想像金斯利回因為這是一部商業片就用這種平面誇張的花招來创设一個反派。

故此,一向到看到正片,作者工夫鬆一口氣,金斯利不愧是金斯利,他在《鋼鐵俠Ⅲ》中扮演了一個“扮演滿大人的演員”,這解釋了全方位:滿大人的誇張造型,金斯利浮誇的舞台腔,後期帶有喜劇色彩的表演,有他出場的每一分鐘都充足优秀。你能够纪念當他饰演滿大人是給美國總統的那個電話,那聲槍響讓電影院裡的觀眾也為之驚呼;但當他與托尼對話時發出鼾聲又猛地驚醒說“他們還給了本人一艘怪美丽的遊艇”時,全体觀眾也都為之捧腹。你不會在Tony揭发“滿大人”的实在身份時以为突兀(許多故弄玄虛的懸疑片在抖包袱時最轻巧犯的錯誤),因為金斯利已經用她的上演為這兩種切換之間留下了伏筆,從一個充滿了舞台感的恐怖分子到背後的这個跳梁小丑,兩種云泥之别的剧中人物身份获取了到家的演繹。或許這也是為什麼儘管在這部電影當中,“滿大人”並不是一個真的的反面人物,他依然有了投机的電影周邊兵人。

(插一句題外話,假诺金斯利來演真正的滿大人,他會採用哪種演繹風格?笔者還是認為他會使用Sexy
Beast裡面包车型地铁演繹法來营造出一個让人望而却步的真正的惡人。有人或許因為漫畫中金城武(英文名:jīn chéng wǔ)臉的滿大人而把他當成一個有格調的反派,但滿大人從來不是一個優雅的紳士,他的放肆與內心的卑鄙,時而陰沉時而神經質的瘋狂,隨意殺人和強暴而絲毫不以為恥,這種發自內心的让人恐惧的惡,與表面上的莊嚴堂皇,就好像除了金斯利也無人能演繹了。)

归来“滿大人”這個角色身上,從他的電視台南播映的中東的畫面,傳教士式的台詞,自殺式恐怖襲擊與爆炸,笔者們很轻松聯想到本拉登和他的半島電影。风趣的是,在電影的最後,當托尼說“小编們製造了协调的惡魔”這句台詞的時候,“滿大人”從鏡頭后面走過。假诺說“滿大人”是一個恐怖主義的隱喻,聯想到这两日被揭秘的伊拉克戰爭的本色,那麼這句“作者們製造了投机的惡魔”毕竟在諷刺什麼,就超出言语以外了。恰好近日又發生了波士頓风云,《鋼鐵俠Ⅲ》在這個時候热播,不免增強了這種諷刺意味。從這一點来说,《鋼鐵俠Ⅲ》是一部與現實結合得至极緊密的電影,小编想這一點也是切合漫威的一貫精神的。

魔太上老君師最吸引人的地点在於全数入眼剧中人物都是多面性的,沒有一個人是截然的惡,也沒有一個人是截然的善,他們做的事情在分裂的角度看都以有對有錯的。雖然就好像许多少人理解的,小說自个儿是純愛的,不过作者覺得即就是不喜此類型小说的人看魔道也能够很享受,因為魔道的主線雖然是以忘羨的心情線推進,不过文中探討了累累别样問題,比方善惡,是非,人性,抉擇等等,這些都以一部优良的小說該有的情節。何況動漫改編規避了本來的純愛情節,反而將文中精華的探討人性部分越来越凸顯出來,就有趣的事来讲是极度神奇风趣的。論動畫的品質,說是國漫的又一巅峰完全不為過。身為一個漫迷,能夠看到國漫有這樣的進展以为很安详,感覺魔道不管是传说還是品質都得以跟日漫美漫pk了。視美改編的也不行好,在規避純愛情節的同時很恰當的保存了魔道的卓越。是一部特别難能可貴的動畫。視美加油!

开始的一段时期看on
air,是在08年。當時是追著它看的。每週等立异。小编不是很有耐心的人。劇情稍微拖一點就會嫌煩。劇情太爛不會看,製作粗糙不會看,演員不喜歡也不會看。不过on
air,卻真的覺得很风趣。視角很特別。編劇,導演,top
star,經紀人。這些在相似人看來頭頂光環帶著些許神秘的剧中人物,被鏡頭放大的時候,除了酷炫夺目華麗的假相之外,越多的是平時笔者們沒有想過的真實。

在本人看來,這部劇成功的一個非常大原因,正是它擺脫了韓劇固定的覆辙。在韓劇裏,女主永遠是两全小姐。美貌,善良,并且總會获得貴人相助,愛情最終也能够修成正果。男主纵然一開始沒有那麼perfect,最終也會在女主的引導和愛情的呼唤下,變成責任感與行動力兼具的五好青少年。然则在這部戲裏,沒有完人。每個人都有赤裸的缺憾。編劇徐英真,名作家,長得可不看,不过婚姻不幸,帶著孩子活着。導演李慶民,漢城大學法學系畢業,卻因為家境所迫,做了與本人所學完全不對口的導演职业。經紀人張基俊,捧紅了無數大拿演員,最初卻被他們一個個叛离,落得瀕臨破產的下場。Top
star吳笙雅,人前的國民精靈,人後卻是用壞脾氣來掩蓋孤單的在孤兒院長大的常常真實的女孩。徐英真個性很想获得,作為诗人太單純,不會與人相處,總寫豪門加絕症的劇情,收視率奇高的同時也被某个人罵為沒有深度的“爛編劇”。李慶明是菜鳥,比別人做了更長時間的助導好不轻易得來了一遍獨立執導的機會,卻跌進了狀況不斷的拍攝現場。張基俊有全球最廉價的膝蓋,為了演員什麼都能够做,卻一而再延续的被自身一手捧紅的演員拋棄。吳笙雅,長相美貌卻一向被罵沒演技,話題無數卻總也沒有讓別人聚集在他的演艺上。比誰都想要成為真正的演員,卻又不斷地懷疑自个儿的力量。

自个儿最喜歡的剧中人物,是編劇徐英真。一直都很喜歡宋允兒。她算不上韓星裏大紅大紫的一個。最早的那部情定大飯店,也算是很早進入內地的韓劇之一。當時和裴勇俊對手的徐臻茵,讓人覺得非常舒服。沒有郑允浩在韓劇裏喜歡畫的烏紫的疑似中毒一般的嘴皮子。頭髮全体束在腦袋後面,露初光潔額頭,穿套裝,幹練簡潔的樣子讓人很喜歡。宋允兒绝对美丽,但在那多少个長相不知是真是假的眾多韓國玉女子中学,也算不上养眼。她純粹是以氣質和演技取勝。On
air裏她装扮的徐英真,年齡也非常的大了。但還是绝对美丽貌。她很好的握住住了一個诗人應該有的人文氣質。淡然,有與年紀相稱的多谋善算者。个中他也不乏相当多很誇張的演出。但是不讓人討厭。不會讓人覺得“啊,真是個瘋女生”。相当多時候看見她為某个事情而產生的有反常态的狀態,就會覺得她很可愛。真的是一個像孩子一樣什麼都不懂的人。不懂與人相處,不懂世事的規則。可是他又是在不言不語中報答著曾經每一個幫助過她的人,用幾倍的回報率。她最終和導演李慶明變成了一對的劇情也讓人覺得很完滿。樸龍河自從冬辰戀歌之後就沒再看過他。這次的導演,不得不說演得還是很得人心的。留著胡碴,有點落拓的熟男氣質,不再像當年冬戀裏清澈的凉水掛麵的金相奕。他少言寡语的溫柔和善良,總讓人覺得能够傾心託付。

很長時間都沒有再看過韓劇。年终的時候,追過韓版的花男。這之後,對韓劇徹底的颓丧。編劇已經腦殘到能够編出基本上稱得上“一女侍二夫”這種曖昧不明的劇情。韓劇真的已經走進了萬劫不復的死胡同。劇情陳舊俗套是當然的。男一號去見女主从前永遠都能接过女二打來的電話,因為有些雜七雜八的来由,不是遲到便是見不成。無論情況怎样緊急,當事人永遠是在大馬路上奮力奔跑,卻永遠想不到計程車這種急速的畅通工具。好人會很慘。在此之前是得白血病,現在是被搶財產。趣事發生的背景,永遠是豪門對平民,永遠是兩男爭一女,兩女愛一男。在首先集一出場就爭鋒相對的儿女,到最後一集裏絕對雷打不動的變成一對情侶。

結局依舊是韓國編劇遍布喜歡的大團圓。編劇會和導演結婚。而明星和經紀人的愛情,則沒有明朗化。這算是遺憾,也毕竟一種可能。
這部戲裏沒有完美。沒有完美的人,沒有完美的劇情。不过每一個人都很真實,都很純真,都极漂亮好。即使在這個别人永遠不清楚水有多深的小圈子裏,他們,還在守著自个儿的盼望,希望,未來還有愛情。
在關機儀式上,徐英真說:“小编要一輩子寫作。”也許以後她還會寫出一兩部豪門加絕症的劇本。也許她會被人罵做膚淺,爛編劇。也許她再也不會有超过常规ticket
to the
moon的文章。不过她有笃信,有熱情,有期望。這對於一個大小说家來說,正是最佳的。

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